الجديد

أسلوب (البلاغة والتكوين)

أسلوب (البلاغة والتكوين)

الأسلوب هو الطريقة التي يتم بها نطق شيء ما أو كتابته أو تنفيذه.

في الخطاب والتكوين ، يتم تفسير الأناقة بشكل ضيق على أنها تلك الشخصيات التي تزين الخطاب ؛ يتم تفسيره على نطاق واسع على أنه يمثل أحد مظاهر الشخص الذي يتحدث أو يكتب. كل شخصيات الكلام تدخل في نطاق الأسلوب.

معروف ك كسيس في اليونانية و elocutio في اللاتينية ، كان الأسلوب أحد الشرائع التقليدية الخمسة أو التقسيمات الفرعية للتدريب الخطابي الكلاسيكي.

مقالات كلاسيكية على أسلوب النثر باللغة الإنجليزية

  • مقالات عن الاسلوب
  • ألوان الأسلوب ، بقلم جيمس بورنيت
  • منهج الخطاب الإنجليزي ، بقلم توماس سبرات
  • التحسينات الخاطئة في أسلوبنا ، بقلم جوناثان سويفت
  • F.L. لوكاس أون ستايل
  • جون هنري نيومان حول انعدام الجاذبية بين الأناقة والمواد
  • من البلاغة ، من قبل أوليفر جولدسميث
  • "قتل أعزائك": Quiller-Couch on Style
  • على نمط مألوف ، من قبل Hazlitt
  • صموئيل جونسون على Bugbear Style
  • سويفت على ستايل
  • المرادفات ومجموعة متنوعة من التعبير ، من قبل والتر الكسندر رالي
  • أسلوب نثر قوي ، لهنري ديفيد ثورو

بسط و علل
من اللاتينية ، "أداة مدببة تستخدم للكتابة"
 

التعاريف والملاحظات

  • "قلم المدقة هو شخصية. إنها نوعية عاطفة الرجل الواضحة ؛ ثم بالامتداد الحتمي ، الأسلوب هو الأخلاق ، والأسلوب هو الحكومة ".
    (سبينوزا)
  • "إذا كان أي رجل يرغب في الكتابة بشكل واضح قلم المدقةدعه يكون واضحًا أولاً في أفكاره ؛ وإذا كان هناك من يكتب بأسلوب نبيل ، فليكن له أولاً أن يمتلك روحًا نبيلة ".
    (يوهان فولفغانغ فون غوته)
  • "قلم المدقة هو لباس الأفكار ".
    (اللورد تشيسترفيلد)
  • "ال قلم المدقة يجب أن تكون صورة المؤلف عن عقله ، لكن اختيار اللغة وقيادتها هما ثمرة التمرين ".
    (إدوارد جيبون)
  • "قلم المدقة ليس هو وضع الذهب من الماس ، والفكر ؛ إنه لمعان الماس نفسه. "
    (أوستن أومالي ،خواطر الانكماش, 1898)
  • "قلم المدقة ليس مجرد زخرفة ، ولا هو غاية لنفسه ؛ إنها بالأحرى طريقة لإيجاد وتفسير ما هو صحيح. والغرض منه ليس إقناع ولكن للتعبير ".
    (ريتشارد جريفز ، "كتاب تمهيدي لأسلوب التدريس". كلية التكوين والاتصالات, 1974)
  • "جيد قلم المدقة يجب أن تظهر أي علامة على الجهد. ما يكتب يجب أن يبدو حادثا سعيدا ".
    (و. سومرست موجام ، التلخيص, 1938)
  • "قلم المدقة هذا هو ما يشير إلى كيف يأخذ الكاتب نفسه وما يقوله. إنها دائرة تزلج العقل حول نفسها وهي تتحرك للأمام ".
    (روبرت فروست)
  • "قلم المدقة هو الكمال من وجهة نظر ".
    (ريتشارد إبرهارت)
  • "للقيام بشيء ممل مع قلم المدقة- الآن هذا ما أسميه الفن. "
    (تشارلز بوكوفسكي)
  • "قد يكون ذلك جيدا قلم المدقة هو دائما إلى حد ما اختراع الكاتب ، والخيال ، الذي يخفي الرجل بالتأكيد كما يكشف عنه ".
    (كارل هـ. كلاوس ، "تأملات في أسلوب النثر". أسلوب في النثر باللغة الإنجليزية, 1968)
  • سيريل كونولي حول العلاقة بين النموذج والمحتوى
    "الأناقة هي العلاقة بين الشكل والمحتوى. عندما يكون المحتوى أقل من النموذج ، حيث يتظاهر المؤلف بانفعال لا يشعر به ، فإن اللغة ستبدو ملتهبة. كلما كان الكاتب أكثر جهلة ، أصبح أسلوبه أكثر اصطناعية. الكاتب الذي يفكر في نفسه أكثر ذكاءً من قرائه يكتب ببساطة (غالبًا ما يكون بسيطًا جدًا) ، في حين أن الشخص الذي يخشى أن يكون أكثر ذكاءً من أنه سيستفيد من الغموض: يصل المؤلف إلى أسلوب جيد عندما تؤدي لغته ما هو مطلوب منه بدون الخجل ".
    (سيريل كونولي ، أعداء الوعد، القس. الطبعة ، 1948)
  • أنواع الأنماط
    "تم استخدام عدد كبير جدًا من المصطلحات الوصفية فضفاضة لوصف أنواع الأنماط، مثل "نقية" أو "مزخرفة" أو "مزهرة" أو "مثلي" أو "رصين" أو "بسيط" أو "تفصيلي" أو ما إلى ذلك. يتم تصنيف الأنماط أيضًا وفقًا لفترة أو تقاليد أدبية غيبي النمط ، "أسلوب النثر الترميم") ؛ وفقًا للنص المؤثر (أسلوب التوراة ، euphuism)؛ وفقًا لاستخدام مؤسسي ("أسلوب علمي" ، "صحفي") ، أو وفقًا للممارسة المميزة لمؤلف فردي ("شكسبير" أو "ميلتونيك" ؛ "جونسونيس"). مؤرخو أسلوب النثر في اللغة الإنجليزية ، وخاصة في بين القرنين السابع عشر والثامن عشر ، تميزت بين رواج "الأسلوب الشيسروني" (سميت باسم الممارسة المميزة للكاتب الروماني شيشرون) ، والتي تم بناؤها بشكل متقن ، دورية للغاية ، وعادة ما تبني ذروتها ، ورواج معارضة ل الجمل المقتضبة والموجزة والمدببة والمجهدة بشكل موحد بأسلوب "العلية أو" سينيكان "(سميت باسم ممارسة سينيكا الرومانية) ...
    "فرانسيس نويل توماس ومارك تيرنر ، في واضح وبسيط مثل الحقيقة (1994) ، ادعي أن العلاجات المعيارية للأسلوب كتلك الموصوفة أعلاه تتعامل فقط مع السمات السطحية للكتابة. يقترحون بدلاً من ذلك تحليلًا أساسيًا للأسلوب من حيث مجموعة من القرارات أو الافتراضات الأساسية من قبل المؤلف فيما يتعلق بـ "سلسلة من العلاقات: ما الذي يمكن معرفته؟ ما يمكن وضعه في الكلمات؟ ما هي العلاقة بين الفكر واللغة؟ من هو الكاتب الذي يخاطب ولماذا؟ ما هي العلاقة الضمنية بين الكاتب والقارئ؟ ما هي شروط الخطاب الضمنية؟ ينتج عن التحليل المبني على هذه العناصر عدد غير محدد من الأنواع ، أو "العائلات" ، من الأنماط ، ولكل منها معايير التميز الخاصة بها. "
    (م. أبرامز وجيفري غالت هارفام ، مسرد للمصطلحات الأدبية، الطبعة العاشرة. وادزورث ، 2012)
  • أرسطو وشيرو على صفات الأسلوب الجيد
    "داخل الخطاب الكلاسيكي ، قلم المدقة يتم تحليلها في الغالب من وجهة نظر خطيب التأليف ، وليس من وجهة نظر الناقد. لا تهدف صفات Quintilian الأربع (النقاء والوضوح والزخرفة والصلاحية) إلى التمييز بين أنواع الأنماط بل تحديد خصائص الأسلوب الجيد: يجب أن تكون جميع الخطابة صحيحة وواضحة ومزخرفة بشكل مناسب. أساس الصفات الأربعة والأساليب الثلاثة ضمنية في الكتاب الثالث من أرسطو بلاغة حيث يفترض أرسطو الانقسام بين النثر والشعر. الخط الأساسي للنثر هو الخطاب العامي. الوضوح والصحة هما شرط لا غنى عنه للكلام الجيد. علاوة على ذلك ، يؤكد أرسطو أن أفضل نثر هو أيضا urbane أو ، كما يقول في شاعرية، يحتوي على "هواء غير عادي" ، يمنح المستمع أو متعة القراءة. "
    (آرثر إ. والتزر ، جورج كامبل: البلاغة في عصر التنوير. مطبعة جامعة ولاية نيويورك ، 2003)
  • توماس دي كوينسي على الأناقة
    "قلم المدقة له وظيفتان منفصلتان: الأولى ، سطع وضوح الموضوع الذي يحجب الفهم ؛ ثانياً ، إن تجديد القوة الطبيعية وإعجاب موضوع ما أصبح كاملاً على الحساسيات ... إن هذا التقدير الذي نطبقه اللغة الإنجليزية على الأسلوب يكمن في تمثيله على أنه مجرد حادث مزخرف للتكوين المكتوب - زخرفة تافهة ، مثل قوالب الأثاث أو كرانيش الأسقف أو الأرابيسك لجرار الشاي. على العكس من ذلك ، إنه نتاج فن أندر وأكثر دقة وأكثر فكرية. ومثل المنتجات الأخرى للفنون الجميلة ، يصبح هذا أفضل ما يكون عندما يكون غير مهتم بدرجة أكبر - أي أنه ينفصل بشكل واضح عن الاستخدامات الجسيمة الملموسة. ومع ذلك ، في كثير من الحالات ، لديها بالفعل الاستخدامات الواضحة لهذا الترتيب الواضح. كما هو الحال في الحالات التي لاحظت للتو ، عندما يعطي الضوء لفهم ، أو قوة الإرادة ، وإزالة الغموض من مجموعة من الحقائق ، وإلى أخرى تعميم دماء الحياة من الحساسية ".
    (توماس دي كوينسي ، "اللغة". الكتابات المجمعة لتوماس دي كوينسي، إد. بقلم ديفيد ماسون ، 1897)
  • الجانب الأخف من الأناقة: Tarantinoing
    "اغفر لي. ما أفعله هو Tarantinoing ، حيث تتحدث عن شيء لا علاقة له بباقي القصة ، ولكنه نوع من المضحك والغريب قليلاً. لقد كان نوعًا من الطليعة في يومه وكان يستخدم لتطوير بعض الصفات الشخصية القوية ، ولكن الآن يتم استخدامه فقط كوسيلة للتحايل رخيصة لكتاب السينما الطنانة للفت انتباههم أسلوب الكتابة بدلا من خدمة المؤامرة ".
    (دوغ ووكر ، "علامات". الحنين الناقد, 2012)

شاهد الفيديو: البلاغة علم المعاني المحاضرة السادسة البلاغة الأسلوبية (شهر فبراير 2020).